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澳门新葡京官网中国十大传世名画赏析 不拆分了,一并奉上

2018-07-22

  原标题:我国十大传世名画赏析 不拆分了,同时奉上

  《我国十大传世名画》是:洛神赋图、清明上河图、富春山居图、汉宫春晓图、百骏图、步辇图、唐宫仕女图、五牛图、韩熙载夜宴图、千里江山图。

  《我国十大传世名画》是我国美术史的丰碑,华夏文明的巨著,是活动的前史、无声的乐章;承载着陈旧东方民族共同的艺术气质;用色彩记录了中华绵绵五千年的悠长前史和横亘万里的大好河山。

  《我国十大传世名画》皆为历代不贰至宝,高头巨帙,历经苦难撒播有序。至清乾嘉时期,连续收入内府,遂与世隔绝。随后历经烽火纷乱,流散四海,现在皆为各大博物馆镇馆之宝被置之不理。

  《我国十大传世名画》都具有引首、题跋、历代名家题记、保藏玺印等稠密文明痕迹,向世人展示我国艺术珍宝的真实魅力。

  东晋·顾恺之《洛神赋图》

  《洛神赋图》,北京故宫博物院保藏珍品。绢本,设色,纵27.1厘米,横572.8厘米。

  原《洛神赋图》卷,东晋闻名画家顾恺之制作(宋摹),这幅画依据曹植闻名的《洛神赋》而作,为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在必定程度上保留了顾恺之艺术的若干特色,千载之下,亦可遥窥其翰墨神态。全卷分为三个部分,弯曲详尽而又层次分明地描绘着曹植与洛神真诚纯真的爱情故事。人物安排疏密得宜,在不同的时空中天然地替换、堆叠、沟通,而在山川现象描绘上,无不展示一种空间美。

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  全画用笔细劲古拙,恰如"春蚕吐丝"。山川树石画法天真古拙,所谓"人大于山,水不容泛",体现了前期山水画的特色。此图卷不管从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和翰墨体现的方法来看,都不愧为我国古典绘画中的珍宝之一。

  北宋·张择端《清明上河图》

  北京故宫博物院保藏珍品。绢本设色,宽24.8厘米,长528.7厘米,是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。

  《清明上河图》画卷,北宋习俗画著作。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是我国绘画史上最闻名的著作之一,不光艺术水平高明,并且围绕着它还撒播下来许多风趣的故事。 这幅画描绘的是汴京清明时节的昌盛现象,是汴京当年昌盛的见证,也是北宋城市经济状况的描绘。通过这幅画,咱们了解了北宋的城市相貌和其时各阶层公民的日子。《清明上河图》具有极高的史料价值。

  《清明上河图》以精美的写意记录了北宋末叶、徽宗年代首都汴京(今开封)市郊和城内汴河两岸的修建和民生。该图描绘了清明时节,北宋京城汴梁以及汴河两岸的富贵现象和天然风光。著作以长卷方法,采 用散点透视的构图法,将冗杂的现象归入一致而富于改变的画面中,画中人物500多,穿着不同,神态各异,其间交叉各种活动,重视戏剧性,构图疏密有致,重视节奏感和韵律的改变,翰墨规矩都很奇妙。全图分为三个阶段。

  首段,汴京郊野的春色:在疏林薄雾中,掩映着几家草屋、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴,向城市走来。一片柳林,枝头刚刚泛出淡绿,使人感到虽是春寒料峭,却已大地回春。路上一顶轿子,内坐一位妇人。轿顶装修着柳树杂花,轿后跟跟着骑马的、挑担的,从京郊郊游上坟归来。环境和人物的描绘,点出了清明时节的特定时刻和习俗,为全画展开了前奏。

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  中段,繁忙的汴河码头:汴河是北宋国家漕运纽带,商业交通要道,从画面上可以看到人烟稠密,粮船聚集,人们有在茶馆歇息的,有在看相算命的,有在饭铺进餐的。还有"王家纸马店",是上坟卖祭品的,河里船舶来往,首尾相接,或纤夫牵拉,或船夫摇橹,有的满载货品,逆流而上,有的泊岸停靠,正严重地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥,它结构精巧,方法美丽。宛如飞虹,故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的;有用长竿钩住桥梁的;有用麻绳挽住船的;还有几人忙着放下桅杆,以便船舶通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而繁忙着。桥上的人,也伸头探脑地在为过船的严重情形捏了一把汗。这里是名噪一时的虹桥码头区,门庭若市,人山人海,当之无愧地是一个水陆交通的会合点。

  后段,热烈的市区大街:以巨大的城楼为中心,两头的房子密密麻麻,有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、古刹、公廨等等。商铺中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门运营,此外尚有医药门诊,大车修补、看相算命、修面整容,各行各业,包罗万象,大的商铺门首还扎"彩楼欢门",悬挂市招旗号,招揽生意,街市行人,比肩接踵,络绎不绝,有经商的商贾,有看街景的士绅,有骑马的官吏,有叫卖的小贩,有乘座轿子的咱们眷属,有身负背篓的行脚和尚,有问路的外乡游客,有听平话的街巷小儿,有酒楼中狂饮的豪门子弟,有城边行乞的残疾白叟,男女老幼,士农工商,三教九流,无所不备。交通运载工具:有轿子、骆驼、牛马车、黄包车,有太平车、平头车,五花八门,样样齐全。绘色绘形地展示在人们的眼前。

  总计在五米多长的画卷里,共绘了五百五十多个各色人物,牛、马、骡、驴等家畜五、六十匹,车、桥二十多辆,巨细船舶二十多艘。房子、桥梁、城楼等也各有特色,体现了宋代修建的特征。张择端的《清明上河图》是一幅描绘北宋汴京城一角的现实主义的习俗画,具有很高的前史价值和艺术水平。

  元·黄公望《富春山居图》

  《富春山居图》,纵33厘米,横636.9厘米,纸本,水墨。始画于至正七年(1347),于至正十年完结。该画于清代顺治年间曾遭火焚,断为两段,前半卷被另行装裱,从头定名为《剩山图》,现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆"镇馆之宝"。

  是元代画坛宗师、"元四家"之首黄公望晚年的发明,也是我国古代水墨山水画的巅峰之笔,在我国传统山水画中所获得的艺术成果,可谓空前绝后,历代莫及。

  元至正七年(公元1348年),黄公望开端发明这卷山水画名作,历时多年方始告竣。它以长卷的方法,描绘了富春江两岸初秋的俊美风光,峰峦叠翠,松石挺秀,云山烟树,沙汀村舍,布局疏密有致,千变万化,以清润的翰墨、简远的意境,把浩渺绵绵的江南山水体现得淋漓尽致,达到了"山川淳厚,草木华滋"的境地。

  这卷名画在尔后的数百年间撒播有绪,历尽沧桑。从画上题跋看。此画开端是为无用禅师所作。一百多年后的明成化年间,为闻名画家沈周所得。至明万历年间,又归大书画家董其昌全部。但不久就易手为宜兴吴之矩所藏。吴又传给其子吴洪裕。吴洪裕特意在家中建富春轩藏之。吴洪裕爱此画若宝,临终之际,竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例,嘱人将此画投入火中,焚认为殉。幸得其侄子吴子文手疾眼快,以另一卷画易之,将《富春山居图》从火中抢出,才免遭"火殉"。但画的前段已烧去寸许,从此分为长短两段。

  画的后段(长段)从吴家流散后,曾历多人保藏,于清乾隆十一年流入清宫。有意思的是,声称精致的乾隆皇帝竟然不识宝,确定它是赝品,而对另一卷别人描画的《富春山居图》大加赏赞, 颜料加工 又是题跋又是钤印。但也幸而如此,那卷真迹倒借此得以"全壁",后在解放前夕运往台湾,归台北故宫博物院保藏。

  画的前段(短段)名为"剩山图",终究到了画家吴湖帆的手里。其时在浙博供职的沙孟海得此音讯,心境颇不安静。他想,这件国宝在民间辗转撒播,因受条件约束,保存不易,只要国家保藏,才是万全之策。所以数次去上海与吴湖帆商洽。晓以大义。吴得此名画,本无意转让。但沙先生并不悲观,仍不断来往沪杭之间,又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中斡旋。吴湖帆被沙老的诚恳之心感动,总算赞同割爱。

  明·仇英《汉宫春晓图》

  明·仇英《汉宫春晓图》现藏台北故宫博物院。《汉宫春晓图》,我国重彩仕女榜首长卷。绢本重彩,尺幅很大,37.2cm×2038.5cm,作为装修性绘画来说归于巨制。汉宫春晓是我国人物画的传统体裁,首要描绘宫中缤妃日子。

  仇英(仇,音Qiú),字实父,一作实甫、号十洲,太仓(今江苏太仓)人,移家吴县(今江苏姑苏)。约生于明弘治十一年左右(1498年),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。存世画迹有《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。

  仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为"明四家" ,亦称"天门四杰"。沈、文、唐三家,不只以画制胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相挨近,仇英在他的画上,一般只题名款。仇英在绘画上以"重彩仕女"著称于世,《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的出色代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅,画家借皇家园林殿宇之盛,以极端绮丽的翰墨体现出宫中嫔妃的日常日子,极勾描渲敷之能事。不只是仇英平生得意之作,在我国重彩仕女画中也别出心裁,独领风骚。

  仇英擅人物画,尤工仕女,重视对前史体裁的描绘和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅描画,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤长于用粗细不同的笔法体现不同的目标,或圆转流通,或抑扬劲利,既长设色,又善白描。人物造型精确,归纳力强,形象俊美,线条流通,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为年代仕女美的模范,后人评其写意仕女,描绘细腻,神采飞动, 精丽艳逸,为明代之出色者。出色著作有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。

  清·郎世宁《百骏图》

  《百骏图》,该稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米。现藏于台北故宫博物院。意大利人郎世宁1715年他以布道士的身份远涉重洋来到我国,就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中,从此开端了长达五十多年的宫殿画家生计。在绘画发明中,郎世宁融中西技法于一体,构成精密逼真的作用,发明出了新的画风,因此深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。

  清代是我国宫殿绘画的顶峰,来自意大利的传奇画家郎世宁,则是清代宫殿绘画领袖,正是在他中西合璧绘画技法的影响下,才构成了独具匠心的清代宫殿画风。郎氏善画马,《百骏图》是其平生百余幅马著作中的发明。此图描绘了姿势各异的快马百匹放牧游息的局面。全卷色彩浓丽,构图杂乱,风格共同,别具意趣。

  郎世宁,1688年生,1766年逝世,意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画,曾为教堂制作圣像。清康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来我国布道,到京后约于雍正元年(1723)进入满意馆,成为宫殿画家。他很好地交融了中西绘画技法,既考究西方绘画中的立体作用,留意透视和明暗,重视写实和结构精确的合理性。因为他能画并通晓修建学,曾参加增修圆明园修建工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸,略参中法,以写实为工,专心形似。他将欧洲的绘画种类和办法教授给我国的宫殿画家,为中西文明艺术的沟通作出了活跃奉献,颇得皇家喜爱。逝世后葬于北京阜成门外。存世著作有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

  唐·阎立本《步辇图》

  《步辇图》,北京故宫博物院保藏珍品。绢本,设色,纵38.5厘米,横129.6厘米,为唐代闻名画家阎立本所绘,线条流利纯熟,赋有体现力,是一件具有重要前史价值和艺术价值的著作。

  《步辇图》是以贞观十五年(641年)吐蕃领袖松赞干布与文成公主联婚的前史事件为体裁,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃青鸟使禄东赞的情形。

  图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗,左边三人前为仪式官,中为禄东赞,后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动详尽的描绘,画中的唐太宗面貌俊朗, 目光深邃,神态严肃,充沛展露出盛唐一代明君的风仪与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风姿,奇妙地运用比照方法进行烘托体现。一是以宫女们的娇小、幼嫩,以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的身形来烘托唐太宗的壮硕、深重与凝定,是为反衬;二是以禄东赞的诚挚谦恭、稳健有礼来烘托唐太宗的端肃平缓、蔼然可亲之态,是为正衬。该图不设布景,结构上自右向左,由严密而渐趋疏朗、要点出色,节奏明显。

  从绘画艺术视点看,作者的体现技巧已适当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流通中时带坚韧,畅而不滑,顿而不滞;首要人物的神态举动绘声绘色,描绘之间更能曲逼真韵;图像部分配以晕染,如人物所著靴筒的折皱等处,显得极具立体感;全卷设色浓重淳净,大面积红绿色块交织安排,富于韵律感和明显的视觉作用。此图一说为宋摹本,但摹绘较精,仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事,还录有唐李道志、李德裕"重装背"时题记两行。

  唐·张萱、周昉《唐宫仕女图》

  《唐宫仕女图》,唐代作为封建社会最为光辉的年代,也是仕女画的昌盛昌盛阶段。我国古代仕女众生像,"倾国倾城貌,多愁多病身",唐代仕女画以其正经绮丽,雍容典雅著称,《唐宫仕女图》展示着"回眸一笑百媚生"的唐代美人众生像。 其中最出色的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所体现的贵族妇女日子情调,成为唐代仕女画的首要艺术特征。

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  张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画咱们,驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉,不只可以体现上层社会妇女的姿容神态,并且长于奇妙地描绘出"金井梧桐叶落黄"这种宫女被萧瑟的苍凉情调。周昉身世高贵,多画宫殿妇女,其风格为优游闲逸,容貌丰肥,衣榴劲简,色彩柔丽,别出心裁。

  《五牛图》,北京故宫博物院保藏珍品。麻纸本,纵20.8厘米,横139.8厘米,无款印。作者是唐代闻名的宰相韩滉。

  韩滉(723―787),字太冲,长安(今陕西西安)人,少师休之子。那时,韩干以画马著称,韩滉以画牛著称,后人称为"牛马二韩"。这幅《五牛图》, 丙烯酸 是韩滉最为逼真的一幅。5头健硕的老黄牛,在这位当朝宰相笔下被"人格化"了,传达出重视实践、勤勤恳恳的精力信息。

  它面世后,保藏者包含赵构、赵伯昂、赵孟頫、乾隆等闻名人物。在明代,它几易其主。清兵入关后一度下落不明,直到乾隆年间,才从民间收集到宫中收藏。1900年,八国联军掠夺紫禁城,《五牛图》被劫出国外,从此杳无音讯。上个世纪50年代,它被一位居住香港的爱国人士发现。

  1950年头,周恩来总理收到这位爱国人士的来信,信中说,唐代韩滉的《五牛图》要在香港出面,画的主人要价10万港币,自己无力购买,期望中央政府出资赶快回收国宝。周总理当即给文明部下达指示,判定真伪,不惜全部代价购回,并指示派牢靠人员专门护卫,保证文物安全。文明部接到指示后,当即安排专家赴港,判定《五牛图》确系真迹,通过屡次交涉,终究以6万港元成交。

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  《五牛图》回到故宫时,画面洞孔累累,残缺不胜。故官博物院安排专家,用了几年时刻,才将它修正无缺。让今人有幸看到这幅《五牛图》,其用笔之细,描绘之逼真,牛态之可掬,几可呼之欲出。它的宝贵还在于,我国古代留存当代的多为花鸟人物,以牛入画,且如此生动者,《五牛图》可谓孤品。

  五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》

  《韩熙载夜宴图》,北京故宫博物院保藏珍品。绢本纵28.7厘米,横335厘米。是五代大画家顾闳中所作,以连环长卷的方法描画了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲,设色浓丽,人物形象清俊、清秀,绘声绘色而名闻中外。是今存五代时期人物画中最出色的代表作。

  《韩熙载夜宴图》全长三米,共分五段,每一段画面以屏风相隔。榜首段描绘韩熙载在宴会进行中与来宾们听歌女弹琵琶的情形,生动地体现了韩熙载和他的来宾们聚精会神侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲身为舞女伐鼓,全部的来宾都以欣赏的神色注视着韩熙载伐鼓的动作,如同都陶醉在美好的鼓声中。第三段描绘宴会进行中心的歇息局面,韩熙载坐在床边,一面洗手,一面和几个女子说话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的局面。韩熙载盘膝坐在椅子上,如同在跟一个女子说话,还有五个女子做吹奏的预备,她们尽管坐在一排,但各有各的动作,毫不板滞。第五段是描绘韩熙载的众来宾与歌女们说话的情形。

  这幅画卷不只仅是一幅描绘私人日子的图像,更重要的是它反映出那个特定年代的风情。因为作者的纤细调查,不放过任何一个细节,把韩熙载日子的情形描绘得淋漓尽致,画面里的全部人物的音容笑貌绘声绘色。在这幅巨著中,画有四十多个神态各异的人物,蒙太奇相同地重复呈现,各个性情出色,神态描绘天然。《韩熙载夜宴图》从一个日子的旁边面,生动地反映了其时统治阶级的日子局面。画家用惊人的调查力,和对主人公命运与思维的深刻理解,发明出的这幅精彩著作值得咱们永久回味。

  此画卷据传系宫殿画家顾闳中奉后主李煜之命而画,此画卷中的首要人物韩熙载是五代时北海人,字叔言,后唐同光年进士,文章书画,名震一时。其父亲因事被诛,韩熙载逃奔江南,投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信,后主李煜继位后,其时北方的后周要挟着南唐的安全,李煜一方面向北周耻辱求和,一方面又对北方来的官员各样猜忌、栽赃,整个南唐统治集团内奋斗激化,危在旦夕。在这种环境之中,官居高职的韩熙载为了维护自己,成心装扮成日子上糜烂,花天酒地的模糊人,好让李后主不要置疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心,就派画院的"待诏"顾闳中和周文矩到他家里去,背地里窥视韩熙载的活动,指令他们把所看到的全部如实地画下来交给他看。大巧若拙的韩熙载当然理解他们的来意,韩熙载成心将一种不问时势,沉湎歌舞,花天酒地的形状来了一场淋漓尽致的扮演。顾闳中凭借着他那灵敏的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴进程默记在心,回去后立刻挥笔作画,李煜看了此画后,暂时放过了韩熙载等人,一幅传世精品却因此而撒播下来。

  北宋·王希孟《千里江山图》

  《千里江山图》,北京故宫博物院保藏珍品。绢本,设色,纵51.5厘米,横1191.5厘米,为我国北宋青绿山水画著作。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生,后召入禁中文书库,曾得到宋徽宗赵佶的亲身教授,半年后即发明了《千里江山图》。惜年寿不永,20馀岁即逝世,是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。

  画中描绘岗峦崎岖的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水,安置以渔村野市,水榭亭台,茅庵草舍,水磨长桥,并交叉捕鱼、驶船、行路、赶脚、玩耍等人物活动。形像精密,描绘入微,人物虽细微如豆,而意态绘声绘色,飞鸟虽悄悄一点,却具飞翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合,归纳了南、北两派的专长。设色承继了唐以来的青绿画法,于单纯一致的蓝绿色彩中求改变。用赭色为烘托,使石青,石绿色彩在比照中愈加鲜亮耀眼。整个画面雄壮雄壮,气势磅礴,充满著浓郁的日子气息,将天然山水,描绘得如锦似绣,格外俊美壮美,是一幅既写实又富抱负的山水画著作,是我国传统山水画中罕见的巨制。卷后有其时蔡京的题跋,证明此画是真迹无疑。

  《千里江山图》画卷体现了连绵山势,幽岩深谷,顶峰平坡,流溪飞泉,水村野市,渔船游艇,桥梁水车,茅蓬楼阁,以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面承继了隋唐以来青绿山水的体现方法,出色石青石绿的厚重,苍翠作用,使画面爽快绮丽。水、天、树、石间,用掺粉加赭的色泽烘托。用勾勒画概括,也间以没骨法画树干,用皴点画山坡,丰厚了青绿山水的体现力。人物活动绘声绘色。充满了作者对美好日子境地的神往。

  《千里江山图》绢本大手卷,青绿设色。画面上江水浩荡,浩渺天边,应是南边水色;而群山崎岖,略少平原,危峰挺拔,岩断崖,却是北方山景。构图上充沛运用"平远"、"高远"、"深远"的结合,展示了大天然的巧夺天工:崇山峻岭,岗阜幽壑,飞瀑激流,树丛竹林以及人类的发明:亭台水榭,寺观庄院,舟楫亭桥,村落水碾等等,以及难以计数、各行其是的世人,是那么的繁复而又和谐。全图描绘工巧,水面满勾峰头纹,无一笔松懈。众物皆合份额、透视,安置合理。而山石则以大青绿设色,也就是在勾、皴后,先以赭石铺底,然后上石青石绿,层层叠加。石青石绿是矿藏颜料,正本掩盖性就很强,经层层叠加,质感凝重,与整幅画的墨青、墨绿基调天衣无缝,艳丽而不媚世。尽管不似金碧山水那样勾金线,却仍然感觉满幅绮丽堂皇, 丙烯颜料 这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋老练之处。


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